古琴曲《幽兰》，明代以前作曲，刊载于《西麓堂琴统》、《杏庄太音续谱》、《藏春坞琴谱》、《徽言秘旨》、《徽言秘旨订》、《自远堂琴谱》、《裛露轩琴谱》、《天闻阁琴谱》，共8部古琴谱本中。

《藏春坞琴谱》
幽兰
曲意/解题
是曲也，孔子所作。时楚昭王聘孔子，孔子适楚，厄于陈蔡之间，外无所通，藜羹不充，从者皆病。孔子益自慷慨，絃歌不衰。君子修德立道，不以穷困而改节，兰生深林，不以无人而不芳，乃託辞于兰，因而作此曲也。
 
《杏庄太音续谱》
幽兰
曲意/解题
杏庄老人曰，惟兰，其色淡，其香淸，开于春，则奴僕?李。开于秋，则伯仲桂菊。世每以比君子，有以也。昔之好德者，故拟是操。
 
《西麓堂琴统》
幽兰
后记
尝观载记所称河间杂弄二十一中有幽兰操，盖远引之士抱道不偶，沉晦侧微如芳兰在谷不自顕见，其意自有所属云。
 
《琴学丛书》
幽兰
曲意/解题
原作四拍，今仍作四段，慢三絃一徽之角调。原名碣石调，即正调变音。
 
《琴学丛书》
幽兰
曲意/解题
为琴来室刻减字本，即古逸丛书刻日本藏唐人卷子本，原作碣石调，今用正调。避三絃散声，即借宫调弹慢三絃一徽，角调宫音凡四段。徽分不合者悉行更正。
后记
幽兰注板之难，如登蜀道。因其取音用指与流传各谱琴曲逈然不同，加以予前刻琴粹琐言，主持不改旧谱一字。而近著琴镜谱，例吟猱进退必须逐声注明，更觉丝毫不能假借曲中，全半扶指法，予作减字谱时定为四声两声，后有人以为太烦，拟改为两声一声，然全扶两声与原本缓作急作不缓急，三种不能脗合。半扶一声，又与蠲法无从分别，蠲用两声不惟与两声之全扶紊。且五度蠲不成节奏，兼此数者再求其音调。一贯指法前后不相矛盾更非易，易今以原本先缓后急之法，定五度蠲之板，由是而得全扶缓急不缓急三类之板可知必用四声。更由是而知其取音不合者，当用套板使于归带音过度閒字之类。所有疑难涣然氷释近日予题李勉春雷秋籁琴，有云何堪更谪人间世输与幽兰绝调传。今幽兰传矣，然非洗尽平日耳，音亦未得其古淡之趣。世有真好古知音者取原本卷子谱，与予所作双行谱校之，乃知此为唐以前最古之谱，真正古调古音，或不致作者有古调自爱之，嗟则幸矣。九疑山人 

 幽兰指法有吟无猱，疑唐时吟猱不分，或尚无猱名也。今琴谱有以为猱在徽下，吟在徽上者，有以为吟在徽下猱在徽上者，平心察之，似以猱在徽上，吟在徽下为宜。然予所传习者吟在徽上下，猱专在徽下，是以仍而未改。惟水仙猱法有注明上猱者，非此不成节奏，其馀不拘徽上徽下以归位为主位者，本徽分位也知此理，则上下皆宜。盖上下所差无几一指之巨，至少以半寸论必较，量于毫釐间，何从而定之。然制度之数不可不知，知之且未必能尽得之，不知之相去更不可以道里计予，所製徽分简明表，亦非矛盾也。九疑山人再识