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        乐瑛去世以后，多年无人问津，家人从未接到过任何版权费用，也没有接到任何一家媒体机构或者学者的采访，网络上就更没有只字片语，以至于给人个错觉，乐瑛好像去世于“文化大革命”前，可见貌似繁荣的琴学的研究还有多大空白！很多人都评价乐瑛的琴艺高超，但做个田野采访有这么难吗？又有谁去下功夫仔细搜寻呢？况且她的家人竟然还一直就在北京！令我又高兴又伤心的是，这竟然即将成为她的家人在四十年间接受的第一个采访，他的子女还提到了一个令人喜出望外的重要史实，“文化大革命”期间，乐瑛曾经留下私人录音！三天以后，我在北三环的一间咖啡馆里见到了乐瑛的三个子女和两个曾外孙女，他们在一起拼出了一个相对真实和完整的历史画面……

◎1905年摄于家中，左上角婴儿为乐瑛，前排为乐镜宇和夫人陈氏以及两个儿子

◎图像资料来源：《绝响-国鹏辑近世琴人音像遗珍》

        乐瑛，字润之，号芝香馆主，1904年3月25日生于北京。

        父亲乐镜宇出身于北京同仁堂乐家，是民国年间著名的制药专家，济南宏济堂创始人。母亲陈氏为福州人，系陈宝箴余脉，家族从事商业。陈氏为乐镜宇的原配夫人，在乐瑛之前还生下了两个儿子，乐瑛是她和丈夫唯一的女儿。据家人回忆，小乐瑛因为天生聪慧，受到父亲的特殊关注，希望她继承传统文化，专门在家中为她安排了私熟，有文学、书法、舞剑、绘画、昆曲和古琴等课程，为她提供了丰富的传统艺术土壤。

        在这里，喜欢文艺的她如鱼得水。家中的兄弟姐妹们大部分都有留洋经历，父亲在济南有位德国商人朋友，乐瑛见他家中女儿喜弹钢琴，十分感兴趣，也想学却被父亲阻拦……

◎管平湖暂住过的小院

◎图像资料来源：《绝响-国鹏辑近世琴人音像遗珍》

        据家人回忆，1958年12月，乐瑛因为欣赏管平湖的琴艺，救人之难处，请管平湖住在家里，其间没有收取任何费用。不仅管平湖住在花枝胡同的院中，管平湖的学生王迪和邓修良夫妇也住在这里，甚至王迪的第一个孩子，都在乐瑛家中出生。一直到1960年，管平湖住房困难解决后，他才搬出花枝胡同一号院。

        1966年8月25日至31日，红卫兵来到花枝胡同一号抄家，所有家当被一扫而光，包括她所钟爱的古琴和所有资料，子女们之后在垃圾堆中捡回部分照片，存留至今。乐瑛夫妇在“文化大革命”开始后搬到广渠门光明西里简易楼居住，“文化大革命”后的她无琴可弹，备受打击，疾病缠身。

        1972年，女儿郭舜珑在北京花市委托商行花费45元买到潞王琴“中和”，又找来录音设备，夏莲居的孙子夏法圣提供了琴弦，乐瑛在位于北京朝阳门外呼家楼的郭舜珑家中带病录音，拷贝分给七个子女，作为对母亲的怀念之物……

◎1930年代，乐瑛于花枝胡同一号院家中弹琵琶

◎图像资料来源：《绝响-国鹏辑近世琴人音像遗珍》

        “文化大革命”期间，要不是对古琴发自骨子里的热爱，没有人敢冒着被整死的危险，用生命来弹琴，这是至今为止非常罕见的例子。两年后，乐瑛于1974年12月4日在北京同仁医院去世，享年70岁。

        乐瑛演奏的盛年期间，琵琶演奏家余良模和新华社摄影记者胡昌平都曾经跟乐瑛学过古琴，但后来都没有继续古琴事业。吴干斌也曾是乐瑛的学生，子女中乐瑛只教过郭舜珑和郭经诚，但至今为止，能够完成继承并演奏乐瑛琴艺的，并无一人……

◎1963年秋天,《人民画报》中留下的一幅珍贵的彩色图片

◎图像资料来源：《绝响-国鹏辑近世琴人音像遗珍》

后记：2001年，郭宝昌导演拍摄电視《大宅门》以同仁堂乐家部分历史人物为艺术原型，影响很大，但剧中白佳莉及其家人的情节纯属虚构，并非史实。